企業微電影制作都是按照劇本來實行的，而劇本的根本特點，在于它是一種影像敘事體。劇本里的任何一個句子，都要訴諸視覺或聽覺，總之都需要影像來表達劇本。鑒于這一根本特點，編劇在構思和行文的過程中應該避免以下的幾個問題：

1、避免用抽象的描述

“他的工作日復一日，非常空虛、無聊。”此種描述語言是抽象的，沒有視覺和聽覺

，可以存在與小說中，但放入劇本并不合適。如果寫入劇本，就應該有具象的轉化。

可以轉化成偏重視覺的：“辦公室里除了他一個男人，其余全部是中年婦女，他呆滯地坐在其中看她們拿著毛線織毛衣。”——這是用織毛衣的視覺感和織毛衣的動作的單調來表現日復一日的無聊。

也可以轉化車成偏重聽覺的：“郵局光線幽暗的工作臺，他機械地蓋著郵戳，噼噼pp如同一架沒有知覺的機器。”——這是在利用蓋郵戳的重復聲效達到這種相似的效果。

“死的沉寂飄蕩在空氣中”。戰艦波將金號一個參加暴動者的回憶中出現了這樣的句子。這是一個帶有文學的語言，很準確地描述了死亡將至的死寂和緊張感。但是如果寫成電影劇本，它必須要轉換成一種形式。

愛森斯坦在改編成劇本時對這句話做了這樣的改寫：“這時，士兵們手里顫抖的*對準遮蓋著犯人的蓋艙帆布，犯人們呼吸聲吹動著帆布，他們就要*殺自己的兄弟了。”“犯人的呼吸聲吹動著帆布”，這就是用具象的形式再現了那種難以忍受的死亡將至的時刻。（自己覺得好像也不是那么具象）

2、避免其他感官的描述，如觸覺、嗅覺等

電影是視覺和聽覺的語言，我們人類的其他感官：觸覺、嗅覺等，在電影中都得不到直接的展望，因此劇本行文中要避免對除視聽之外其他感官的描述。

視聽是電影的所長，當然也是它的局限。電影和劇本中無法直接描述視聽外的其他感官，使我們無法直接再現其他動人的知覺，但是不是真的{jd1}無法展示呢？

馬丁·布萊斯的《聞香識女人》、湯姆·提克威的《香水》，都是以香氣為重要描寫對象的電影。通過視覺聽覺造成的通感，它們實現了對嗅覺的呈現，構圖和剪輯、音樂的烘托、臺詞的點睛，讓觀眾通過視聽仿佛聞到了迷人的香味。

這兩部影片的妙處，就在于實現了從其他感官到視聽感官的轉化，只要能獨具匠心地完成這種轉化，電影和劇本wq可以間接地實現對其他感官的表達，這種間接的呈現，還有可能比直接的呈現來得更有韻味，更能激起觀眾的幻想。

3、避免只在于內心的幻景

小說擅長豐富而深刻地表達人類內心的情感和思想，小說里的很多內心活動的描繪，都是只存在于內心的幻景，是與人物表面的言行存在差距的內心的暗涌。

因為文字描述抽象事物的能力，人物的內心透過書面語言一覽無遺。可是電影對內心的表現卻沒有那么自如，她只能呈現那些可以被看得見的神情、動作、言語，以及那些被具象化的抽象情緒。

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